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　　内容摘要：作为西方文艺复兴时期的代表性人物，达•芬奇身上的“西方性”固然毋庸置疑；然而长期以来，这一“西方化”形象的流行，却有意无意地导致他身上同样重要的“东方性”和“世界性”因素遭到遮蔽，致使达•芬奇之所以伟大的真实原因，始终未能得到充分的彰显。1453年土耳其人攻陷君士坦丁堡、1492年哥伦布发现美洲、1494年西葡两国制定瓜分全球的“托德西利亚斯条约”，是影响早期现代世界史、重塑东西方历史命运至深至巨的三个重大时刻。与这一时代同框的达•芬奇，置身于这样的历史语境，会对于他的时代作出怎样的回应？作为地图圣手的达•芬奇，他是否意识到他所在世界的整体性？又是如何认识这样的整体性的？他画过这样的世界地图吗？在他的心目中，“中国”位于怎样的空间位置？对于构筑这个世界的整体性，他又有过哪些匪夷所思的规划、想象和贡献？本文是笔者关于“达•芬奇与东方”系列研究的第一篇。

　　内容摘要：在西方古典艺术和现代艺术的传统中，空间都被视为再现的主要对象，因而图像被认为是静态的。随着19世纪印象派的崛起，艺术家开始探寻图像的运动感，尝试在二维平面上“暗示”时间。然而，只有在晚近的当代艺术中，一种真正让时间“显形”的艺术才得以发生，出现了真正意义上的“时间艺术”。时间在艺术中从“再现”走向“显形”的过程，经历了重要的媒介意识转换，并且出现了几个关键的艺术观念节点。本文意在探索当代艺术与时间的关系转变，并解析其背后的艺术与哲学动因。此外，透过当代艺术时间观的转变，本文也提供了一个艺术的哲学化样本：一方面，哲学热衷于解释形形的观念艺术；另一方面，艺术也可以通过自身的转变，成为一种“行动的哲学”。

　　谢芳简介：原名谢怀复，当代著名电影表演艺术家。1935年11月1日出生于湖北省武汉市黄陂区，原籍湖南省益阳市。曾任中南文工团演员、北京电影制片厂演员、中国文联第十届荣誉委员。1959年，主演电影《青春之歌》，从此步入影坛，随后又主演电影《早春二月》《舞台姐妹》 ，成为了谢芳的电影“青春三部曲”。此外，还主演过《山花》《李清照》《文成公主》《送你一片温柔》《总督张之洞》《九九艳阳天》《老人的故事》《刘巧儿家飞来个小洋妞》《烽火芳菲》《我们的四十年》《演员》《一切如你》《那些女人》等六十余部影视作品，以及歌剧《小二黑结婚》《货郎与小姐》《开花结果》《白毛女》《太阳初升》等。1962年当选“新中国22大电影明星”，2015年获第15届中国电影表演艺术学会金凤凰奖终身成就奖，2016年获中国电影金鸡奖终身成就电影艺术家表彰。

　　中国文艺评论家协会副主席。1956年生于湖南湘西，土家族。1971年参加工作。1980年至1987年，考入中央民族大学中文系，获学士、硕士学位。1987年起在国家文化部、中国文联从事文化行政和文艺报刊工作。曾主持《中国文化报》理论部工作，历任中国民间文艺家协会分党组成员、副秘书长、秘书长。2010年任《中国艺术报》社长兼中国文联网络文艺传播中心主任。北京师范大学京师特聘教授，天津大学特聘教授。第九、十届中国文联全委，中国作协第八届理论评论委员会委员。享受国务院政府特殊津贴专家，新闻出版领军人才。曾获首都民族团结进步先进个人表彰。专著《草根遗产的田野思想》、论文《“美丽中国”的美学内涵与意义》分获中国文联文艺评论奖著作类一等奖、文章类一等奖。获教育部第八届高等学校科学研究优秀成果奖人文社会科学一等奖。曾获中国新闻奖、文华新闻奖等多种奖项。

　　云南省文艺评论家协会自成立以来，出版发行《边疆文学•文艺评论》123期、三套云南文艺评论丛书、五本文艺评论集。举办三届文艺理论骨干高级研修班、四期省级会员培训班、两期《边疆文学•文艺评论》笔会、两期文艺评论骨干改稿班，自2017年开始每三年组织一届云南文学艺术奖(评论类)评奖，目前已举办两届。在云南大学、楚雄师范学院、云南师范大学、昭通学院挂牌成立四个云南青年文艺评论人才培养基地，推动九个州(市)成立文艺评论家协会。举办二十余场作品研讨会、三次主题征文活动。征集作品参加中国文联文艺评论类评奖、推优，自协会成立以来，五人获中国文联文艺评论奖，三人获“啄木鸟杯”中国文联文艺评论年度推优优秀作品奖，一篇文章入选中国文联优秀调研报告，获中国文联优秀组织奖一次。获得云南省民委课题一项、省委宣传部调研课题一项。